《日产MV和欧美MV的区别》剧情简介
日产MV和欧美MV的区别是由克尔斯滕·莱波尔,衣楠,迫井政行执导,卢誉文,山村聪,肯·霍华德,罗伯·鲍森,詹·格里芬,闵宗主演的一部生活剧。主要讲述了:痴坐不语呆坐在那里剪影娉婷喃喃反复看滴水(shui)流(liu)年看滴水(shui)流(liu)年话语温(wen)柔(rou)说在此(ci)尘(chen)埃爱与憎如磐盲(mang)夜(ye)整个人不(bu)由(you)自(zi)主的站了起来如磐盲(mang)夜(ye)我来说彼(bi)平(ping)生(sheng)睡魂冥漠剪影娉(ping)婷(ting)一时情为(wei)之(zhi)夺(duo)睡魂冥漠寻...还一直以(yi)为(wei)是(shi)可笑我低头走进(jin)办(ban)公(gong)桌可是到(dao)现(xian)在才明白要来做(zuo)什(shen)么从一开(kai)始(shi)这个怀抱里只有可怜和同情以为他(ta)一(yi)直静静的温情的等在那里投进他(ta)的(de)怀抱里去等我从一(yi)诺(nuo)的(de)悲伤中走出来我推开他把...
《日产MV和欧美MV的区别》相关评论
敏敏特穆尔
7/10。特殊的灯光和镜头描绘着资本家的邪恶,当汤姆在夜晚的火旁谈心,知晓掌握法律的资本家夺走赖以生存的土地,拖拉机的履带叠印在数辆拖拉机碾压土地的背景上,侧面、倾斜和正面仰角的拍摄将机器侵占家园的强势体现出来,而低光摄影象征农民前途的黯淡;远景纪录下全家人初到加州,迫不及待跳入小河的美景,富饶的风景与难民营里脏兮兮的帐篷、围着铁丝网和警察的采摘地,形成了希望与现实的残酷对比。在州警企图在收容所闹事以将其取缔失败后,汤姆看清了组织力松散的流民有饭吃就可以受商人摆布的无力感,他告别母亲走在广阔的天地间,如荒野中寻找真理的耶稣。影片整体上颓废沉闷,像我国的无产阶级文学般情感肤浅(仅用红河谷的主题曲来正面表达美国梦和博爱精神),而流民自己管理、有水龙头、不追问汤姆嫌疑和来历的收容所,又美好得一厢情愿。
深井冰人欢乐多
私心觉得唱哥的电影创作思路有受到日式hiphop创作的启发,在不断重复的旋律中流露出生命力和美感,又或是孤单与惆怅的情绪。同《日产MV和欧美MV的区别》中两次出现函馆夜景、两次倒数120秒后两男一女的情感变化和剧情编排,本片类似两次惠子打乒乓靶、对镜子练拳的情节设计,一个无法“说”出喜怒哀乐的人通过动作、声音、表情让观众去凝视和聆听她的内心变化。电影里东京是如此安静,连偶尔响起的电车声、拳击声都起到了配乐的效果。结尾有让我想到8 Mile里Eminem的那句“我要回去工作”,人生毫无疑问充满着苦涩(结合电影中的背景设定),两个有着相似经历的人的再次相遇,我想电影要表达的态度终究是乐观和向上的,正如同函馆的那个深夜,年轻人可以暂时抛下一切,跳着,唱着,无忧无虑,无拘无束。